入殓师 おくりびと

父亲去世后再看这部电影，确实感受会很不一样。我蛮同意很多友邻评论这电影的整体剧本结构挺普通的，有点照着剧作教科书写出来的剧本的感觉。但我发现日本电影也好、日剧也好，它们在一些生活小细节上的刻画，真的特别细腻特别真实。一旦你有过类似的生活体验，再看到那一处小细节的时候，真的会有内心猛然被触动的感觉，然后产生一种“原来不是只有我一个人曾经有过这种感觉，终于有人懂我了”的治愈感。这是很多日本电影、日剧感动人的力量所在。国内导演把日本电影、日剧哪怕原封不动地改编照搬过来，但恰恰是少了那些细节上的触动，也就失去了日本电影、日剧的魂魄。

我奶，走在东北天还很冷的三月，穿着棉坎肩，兜里放着我刚参加工作时给她的二百块钱，一分没动就放在棉坎肩的兜里。

接受接受……走眼和质疑吧。。。

日本版稍高级的“海角七”，平庸却又煽情得过火。“大提琴”和“入殓”之间衔接得十分矫情，尤其无法忍受主角边在富士山下拉琴边给人入葬的蒙太奇段落，拍MV呢！音乐不知节制见缝插针地铺得极满，可惜了久石让。但凡有点编剧细胞的人从开始都能猜到主角最后必然是要给自己父亲入葬才能父子重逢的，只是不料导演年纪不小了，却未能有更成熟深刻的观点，最后打在“父子情”上作为情感高潮终结，对于“生和死”的主题探讨只停留在家常温情这一层面，真是相当的遗憾。今年得奖的电影皆胜在温情路线，是经济危机造成的逃避主义么？竟一部比一部空洞。

凭吊死者、缅怀故人，正因如此，才更应珍惜眼前人。作品流淌着“死亡”的主题，也蕴藏着“启程”的意味。会心一笑与沁人心脾的悲喜做到了均衡，这个度拿捏精准。大提琴也是一种需要大盒子包裹的乐器，和棺木一样，入殓时的动作举止充满静谧之美，演奏大提琴的手法同样如此。近期采访了泷田洋二郎导演，对影片有了更深的认识。