继园台七号 繼園臺七號

献给(过去的）香港的文艺作品有很多，No.7 Cherry Lane应该是其中比较特殊的一个。通过缓慢的影像节奏与跳脱绮丽的叙事，不知道是把香港作为片段式的呓语与爱情的舞台，还是那些政治时刻、情欲白描、选择困境，其实都是为了一个名为“香港”的寓言。太喜欢电影里穿梭于不同叙事间的score，也没有比用“金屋泪”和Simone Signoret来allude to余太太和Ziming之间的情愫来的更浪漫激烈。然而电影最终还是让人物选择出走香港，也许在某种程度上来说，致敬过后，唯有告别。

我可能是内地第一个重磅推荐和深度解读《继园台七号》的评论人。华语动画片《继园台七号》拿下威尼斯电影节最佳剧本！是杨凡导演沉寂了10年后的大爆发，据说他完全是个人出资，卖掉手上张大千的画，扔进去超过5000万…杨凡卖画拍戏也已经不是第一次了，不算是新闻，这老人完全是个民国遗少，白相宁！然而，在终其一生的艺术追求中，不知不觉间，他已经将这些理论技巧、文化意蕴、审美修养内化为一种创作的直觉。

东方人意淫里的西方人对东方人的意淫，现代人对过去的意淫，男人对女人的意淫，男人对男人的意淫，意完淫还要想象对方很享受，编剧大概是三流网络写手，并不想看简笔画小人谈恋爱性高潮，我尴尬得在椅子里蜷缩起来了

东方《毕业生》。

这片子透着真人电影导演贸然转行动画却不得要领的自大傲慢，既不懂动画媒介的精髓，又缺乏通过构成弥补自身能力缺陷的本事。最可笑也最恼火的是那些慢动作走路镜头，光拿个茶壶就能磨蹭整整一分钟，是是是，我知道这是在表现六十年代香港的慢节奏生活，可角色塑造照样僵硬得像纸板，至于所谓”高潮”段落更是癫到离谱：诡异的性侵戏、难听到爆的旁白蒙太奇，如果你需要两小时的精神折磨加审美虐待，这部”杰作”绝对是不二之选。